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诗意与画面的结合——说张志和的《渔歌子》

2009-06-14 21:31:05     下载试卷     标签:分子 宋词 艺术 报考技巧 高中生活

  西塞山前白鹭飞,桃花流水鳜鱼肥。青箬笠,绿蓑衣,斜风细雨不须归。

  李白以后,唐代文人填词的渐渐多起来。仅中唐时期,著名的诗人兼词人就有张志和、韦应物、戴叔伦、白居易、刘禹锡等人。

  张志和(756年前后在世)有《渔歌子》五首。这是第一首,也是最好的一首。这几首词,黄昇《唐宋诸贤绝妙词选》卷一说它极能道渔家之事,我以为不确。因为张志和在词中表达的是封建时代知识分子的隐逸情趣,并非当真描写渔民的生活。张志和之所以把当时的渔民生活理想化,目的乃在于表示不肯与恶浊的统治集团同流合污。像这样的主题,在中国古代诗词里已习见不鲜,无须赘说。值得我们注意的是,作为词人兼画家的张志和,肯用民间词抒写自身的审美感受,并努力把诗意与画面结合起来,从而为提高词的艺术水平作出了可贵的贡献。

  今天我们读这首词,仍觉得它清新可爱,活似在我们面前展现了一卷诗情浓郁的山水画幅。我们从中除了能获得巨大的审美享受外,还可以借鉴到许多高超的艺术技巧。

  这首词把春天的江南水乡描绘得既色彩斑斓,又生机勃勃。开头两句写景:首句写西塞山(今浙江湖州市西)和山前所见,次句写苕溪水和水中所有。在青翠葱茏的西塞山前,一群洁白如玉的鹭鸶在碧空中飞翔。在桃花夹岸的苕溪里,无数肥美的鳜鱼在水底游动,或在水面嬉戏追逐着缤纷的落英。前句以青、碧显白;后句以桃红衬绿。山水相映,上下交辉,画面呈立体感。它虽然只是淡淡的几笔,既没有用秾艳的词藻,也没有作过度的夸饰,而色彩却无比绚丽,且透露出鸟飞鱼跃的一派生机。末三句写渔翁,实即写词人自己。他头戴青竹笠,身披绿蓑衣,迎着斜风,冒着霏霏细雨,遨游在大自然的画幅里,显得多么逍遥自在!词人旷达乐观的襟怀和对世俗的鄙视依稀见于言外。

  在一首统共才二十七字的词

  中,竟勾勒出如此引人入胜的风光,并把抒情主人公的性格和情思活生生地显示在画里,其艺术功力之高确不由人不叹服!

  苏轼《书鄢陵王主簿所画折枝二首》说:“诗画本一律,天工与清新。”把天工(即自然)和清新作为诗、画审美的最高要求,这已成为许多中国艺术家的共识。他们总力求把诗意和画意结合在起来,做到如苏轼所推崇的王维那样诗中有画或画中有诗。这也已成为许多中国艺术家的共同风格,因为读者们总是更喜欢通过画面领略诗意的。相反地,一味在诗词作品中抽象地发议论,终归容易使读者们生厌。张志和《渔歌子》五首以第一首最受读者们欢迎,其缘故也就在这里。

  这首词,苏轼、黄庭坚都曾用它填入其它词调。据唐圭璋先生《全宋词》所考定,苏轼用的是《浣溪沙》:

  ??西塞山前白鹭飞,杨花洲外片帆微。桃花流水鳜鱼肥。

  ??自庇一身青箬笠,相随到处绿蓑衣,斜风细雨不须归。

  ??黄庭坚用的是《鹧鸪天》:

  ??西塞山前白鹭飞,桃花流水鳜鱼肥。朝廷尚觅玄真子,何处如今更有诗?

  ??青箬笠,绿蓑衣,斜风细雨不须归。人间底是无波处?一日风波十二时。

  ?尽管苏、黄都是大家,他们所足成之句也不失为佳句;但终嫌凑合,有生搬硬套的味道。诚如刘熙载《艺概》卷四所说:犹未若原词之妙通造化也。艺事贵在创新,画蛇添足,狗尾续貂,都是多余。张志和这首词之所以能传诵千古,其重要原因就是它生动自然和不假雕琢,并能融情入景,寓浓于淡,在诗意和画面的结合方面有着独特的创造。

  ?张志和所作《渔歌子》五首很快就流传到日本,当时日本的嵯峨天皇、皇女智子内亲王和滋野贞主均有和作,成为日本词学的开山。这是中日文化交流史上的一段佳话

 

  

 

来源:网络

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